ブラームスのピアノ協奏曲第1番　ツィメルマン＆ラトル、ベルリンフィル (2003年)

ツィメルマンの代表録音で相性の良いラトルと

今日ようやく紹介するのは、クリスチャン・ツィメルマンとサー・サイモン・ラトル指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のブラームスのピアノ協奏曲第1番。ツィメルマンの名盤の紹介記事でも紹介しましたが、この現代最高峰のピアニストの代表的な名盤です。

ラトルとのコンビではルトスワフスキのピアノ協奏曲(2013年)、バーンスタインの『不安な時代』(2018年)、ベートーヴェンのピアノ協奏曲全集 (2020年)も録音していて、相性に良いツィメルマン。2015年6月のベルリンフィルの演奏会でもブラームスのピアノ協奏曲第1番を演奏しています。(デジタル・コンサートホールのリンク)

いよいよ再来週に迫ったバイエルン放送交響楽団の来日公演で、ツィメルマン＆ラトルのコンビを生で聴けるので、楽しみすぎます。

ツィメルマンの強靭さとラトルの柔軟さ

私は2025年9月発売のUHQCD の国内盤で聴いています。オリジナル盤が出た当初はクラウディオ・アバドを推していてラトル新体制のベルリンフィルに抵抗を持っていたのですが、あれから20年以上経った今だとキリル・ペトレンコの時代もだいぶ経過して、ラトルがベルリンに客演するのを懐かしく嬉しく思います。

さてさてこのアルバム。ベルリンにあるスコアリング・ステージでのセッション録音。前任のアバド＆ポリーニのライヴ録音は凄まじさの反面、粗さもありましたが、この録音は研ぎ澄まされています。

ラトルらしい柔軟さがあるブラームスで、第1楽章は第1主題の提示で重々しく、そして副主題の提示で極限までテンポを落としています。91小節以降のピアノの導入で2つの音符ごとに付いた3つのスラーと1つのスタッカートが付いているところ。ツィメルマンは、タラララララララ ではなく、タラ ララ ララ ラッラッと引き分けているのに気付きましたでしょうか。fのオクターブでは強靭で、pでは繊細さも。123小節からは右手のエスプレッシーヴォと左手の伴奏が別人が演奏しているかのように表情が違います。157小節から始まるピアノ独奏による第2主題の提示はツィメルマンらしいリリシズム。呼吸するかのように音楽が伸び縮みしています。

第2楽章ではピアノとオケが寄り添うかのように内省的ですし、第3楽章では容赦ないツィメルマンのピアニズム。弾むような打鍵に、ラトル＆ベルリンフィルのスケールの雄大さが共に突き進みます。

ツィメルマンの代表的な名盤で、ブラームスのピアノ協奏曲の録音でも随一のものでしょう。

オススメ度

ピアノ：　クリスチャン・ツィメルマン
指揮：　サー・サイモン・ラトル
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
エグゼクティブプロデューサー：　マリオン・ティエム
録音プロデューサー：　アーレント・プローマン
バランスエンジニア：　ウルリッヒ・ヴェッテ
録音エンジニア：　ヴォルフ＝ディーター・カルヴァトキー, ユルゲン・ブルグリン
録音：2003年12月, ベルリン・スコアリング・ステージ

スポンサーリンク

試聴

Apple Music で試聴可能。

受賞

2006年度の日本のレコード・アカデミー賞で協奏曲部門及び大賞銅賞を受賞。